A Luigi Tadini gróf által összegyűjtött gyűjtemény a Lombard felvilágosodás légkörében nevelkedett arisztokrata érdeklődésének sokféleségét tükrözi, aki könyvtári munkáiban irodalom, filozófia, történelem és tudomány. Érdeklődése a művészet, a technika és a természet legváltozatosabb kifejezéseire irányul: festmények, szobrok, rajzok és metszetek mellett porcelánt, majd ásványokat, kövületeket és plüssállatokat gyűjt.
1827-ben a polgárokat áthelyezték a gyűjtemények krémjéből, amelyet addig magánlakása tíz szobájában állítottak ki, és közvetlenül "irányítása és felügyelete alatt" az élet két utolsó évében, hogy elhelyezzék őket a Lovere új palotájának, Lombardia egyik első múzeumának szobáiban.
A gyűjtemény középpontjában Antonio Canova művei állnak, akikkel Tadini gróf kiváltságos kapcsolatban állt, amelyekhez idővel hozzáadták Giovanni Maria Benzoni szobrász alkotásait, akik a Tadini Akadémián kezdték képzését, majd a tizenkilencedik századi olasz szobrászat egyik főszereplőjévé vált.
A galériában összegyűjtött festmények-Jacopo Bellini, Paris Bordon, Fra Galgario remekművei-érdekes dokumentációt kínálnak az olasz képi kultúráról a Tizennegyediktől az első tizenkilencedik századig.
Ugyanez a Tadini gróf mondja el nekünk, hogy az Akadémia büszkeségét képező festménygyűjteménye: "néhány szép kép volt a veronai és vidéki házaimban, de ebben a műfajban sok vásárlás volt sok kolostor és templom elnyomása, és oly sok ősi család igényei, amelyekhez a fejeket nagyon rövid áron adták el nyilvános aukciókon.”
Az ősi festészet preferenciái a velencei és a Velencei reneszánszra irányulnak, Jacopo Bellini, Francesco Benaglio, Gerolamo Da Treviso, Paris Bordon munkáival.
Jelentős a tizenhetedik és tizennyolcadik századi művek jelenléte, amelyeket akkor gyűjtöttek össze, amikor a jelenlegi íz a klasszicizmusra irányult, nem pedig a barokk kifejezésekben: így Carlo Francesco Nuvolone, Pietro Ricchi, Bernardino Fusari, Carlo Maratta, fra' Galgario művei érkeznek a galériába.
Sajnos, ellentétben más kortársakkal, mint például a bresciai Paolo Tosio, Tadini grófot nem érdekelte a kortárs festészet: halála után szinte minden tizenkilencedik századi alkotás a galériába került.