பரிசீலனையில் உள்ள பணிகள் கையொப்பமிடப்பட்டு இடது பக்கத்தில் கீழே தேதியிடப்பட்டுள்ளன. டொமினிகோ துமியாட்டிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் செகந்தினி அதை மேற்கோள் காட்டினார் (மாலோ டம் இந்த ஓவியம் க்ரூபிக் மிலானோவுக்கு (மிலன்) சொந்தமானது, அவர் அதை செயிண்ட்-மோரிட்ஸில் உள்ள செகந்தினி அருங்காட்சியகத்திற்கு நீண்ட காலமாக வழங்கினார்; பின்னர் அது மிலனிலும் பென்சோனிக்கு சொந்தமானது.
அந்த நேரத்தில் செகாண்டினி உள்துறை சூழல்களின் கருப்பொருளைக் கொண்ட தொடர்ச்சியான பாடல்களில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் இங்கே அவர் மிகவும் வெளிப்படையான மற்றும் வண்ண ரீதியாக மிகவும் வளர்ந்த தீர்வைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார்: அவர் தனது புதுப்பிக்கப்பட்ட வண்ணமயமான வலிமையுடன் செயற்கை ஒளி விளைவுகளை உருவாக்க வேண்டும், அதனால் அவர் செய்தார். 1891 ஆம் ஆண்டில் ட்ரைன்னேல் டி ப்ரெராவின் நிகழ்வில், ப்ரீவியாட்டியின்" தாய்மை "காட்சிப்படுத்தப்பட்டது – சற்றே மாயமான, நுட்பமான மற்றும் கனவு போன்ற குறியீட்டு விளக்கம் – "இரண்டு தாய்மார்கள்" ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றனர், அங்கு புதிய நுட்பம் தோன்றியது, ஒப்புமை மூலம், மிகவும் தெளிவாக, ஒரு இலட்சியவாத குறியீட்டுக்கு எதிராக இயற்கையான பிளவுபடுத்தலின் பிரதிநிதித்துவமாக. "உலகளாவிய தாய்மை" என்று கருதப்படும் குறியீட்டின் விளக்கம், உண்மையில் செகாண்டினியில் அன்றுதான் தோன்றும்.
28.5.1891 இன் "நுண்கலை கண்காட்சியின் குரோனிக்கிள்-1891 இன் ப்ரெரா மூன்றாண்டு கண்காட்சி" இன் ஒரு பத்திரிகையாளர் ஓவியத்தை ஒரு தெளிவான ஒளிரும் விசையில் விளக்குகிறார்:" இரண்டு தாய்மார்களும் ஒரு மாடு, அவளது கன்றுக்குட்டியை அருகில், மிரில், மற்றும் ஒரு விவசாயப் பெண் தனது ஷூவை, உச்சவரம்பிலிருந்து தொங்கும் ஒரு பழமையான விளக்கின் ஒளியால் மயக்குகிறார்கள். ஒளிரும் நிகழ்வைக் கடைப்பிடிப்பதும், சான்றுகள் இந்த படத்தில் போற்றத்தக்கவை [ ... ] ”;
க்ரூபிக் அதை ஒரு இயற்கையான, அதே போல் ஒளிரும் விசையில் விளக்குகிறார்: "பல விவாதங்களிலும், ட்ரைன்னேலில் வெளியிடப்பட்ட பல விமர்சனங்களிலும் செகாண்டினியின் இந்த முக்கியமான படைப்பின் சிறப்பியல்பு சாராம்சத்தைப் பற்றிய ஆய்வை யாரும் ஆழப்படுத்தவில்லை என்பது ஆர்வமாக உள்ளது, இருப்பினும், அனைவரும் விதிவிலக்கு இல்லாமல், அதில் இளம் எஜமானரின் சக்திவாய்ந்த வலிமையைக் கண்டறிந்துள்ளனர், மேலும் சிலர், சோர்மனியைப் போலவே, தாய்மை உணர்வுக்காகவும் இதைப் பாராட்டியுள்ளனர், அதில் உள்ள விலங்கு என்று நான் கூறுவேன். இந்த வேலையின் பின்னணியில் உள்ள நோக்கம் செயற்கை ஒளியின் சுவாரஸ்யமான விளைவால் ஏற்பட்ட உணர்ச்சி மற்றும் அதன் சித்திர விளக்கத்தை முன்வைத்த மகத்தான சிரமத்தை சமாளிக்க விரும்பும் விருப்பம் என்பது என் கருத்து. [ ... ] காட்சியின் ஆர்வமும் சிரமமும் அதன் சரியான தன்மையில், அதன் குறைந்த பிரகாசத்துடன் அந்த சூழலை வெளிப்படுத்துவதில் இருந்தது, ஆனால் எல்லா இடங்களிலும் புழக்கத்தில் இருக்கும் அளவுக்கு பரவியது, இதனால் கறுப்பர்களை அடக்க — கருப்பு என்றால் ஒளி இல்லாதது — மற்றும் பார்வை அனைத்து பொருட்களின் தன்மையையும் கண்டறிய அனுமதிக்கிறது. செகந்தினி, தனது ஓவியத்தில், சிரமங்களை வெற்றிகரமாக சமாளிக்க முடிந்தது, தட்டில் வழக்கமான கலவைக்கு பதிலாக பிரிக்கப்பட்ட வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துவதை நாடினார்".
1945 ஆம் ஆண்டில் பார்பாண்டினி ஒரு பரிதாபகரமான அணுகுமுறையில் பெண்ணின் தலையைச் சுற்றி "போடிசெல்லி" "ஒரு அருங்காட்சியக காற்றை"இழுத்தது போன்ற சில கருத்தாய்வுகளை ஈர்த்தது.
செகாண்டினியின் மகன் கோட்டார்டோ தயாரித்த செயிண்ட்-மோரிட்ஸில் உள்ள செகாண்டினி அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள படைப்பின் நகல் உள்ளது.