कैनोवा द्वारा पेनिटेंट मैग्डलीन

कलाकार एंटोनियो कैनोवा के पहले रचनात्मक चरण की उत्कृष्ट कृतियों में से एक मानी जाने वाली इस कृति के पीछे "कैनोवा रोमा 1796" शिलालेख है। कलाकार के मित्र, बैसानी प्रशासक तिबेरियो रॉबर्टी (1749-1817) द्वारा निर्मित, मूर्तिकला से पहले बसानी नोटबुक ईबी से एक चित्र और दो रेखाचित्र बनाए गए थे, एक मिट्टी में, जो अब वेनिस के नागरिक संग्रहालयों के संग्रह में है, और एक टेराकोटा में, अभी भी बासानो डेल ग्रेप्पा संग्रहालय के कैनोवा संग्रह में है, और एक प्लास्टर मॉडल से, जिसे पडुआ के सिविक संग्रहालय में एक मूर्तिकला के साथ पहचाना जाता है। अप्रैल 1794 में, मूर्तिकला का कार्य प्रगति पर था और संभवतः 1796 के स्वर्गारोहण के तुरंत बाद पूरा हो गया था।1797 में, वेनेटो के ग्रामीण इलाकों में नेपोलियन की लड़ाई से जुड़ी आर्थिक कठिनाइयों के कारण, रॉबर्टी ने मूर्ति खरीदना छोड़ दिया। वेनिस के आलोचक फ्रांसेस्को मिलिजिया ने कैनोवा को गियोवन्नी प्रिउली (1763-1801) के रूप में एक नया खरीदार ढूंढने में मदद की, जो सैक्रा रोटा के ट्रिब्यूनल में वेनिस के राष्ट्रीय लेखा परीक्षक थे, जो जून 1797 से पहले काम के आभासी मालिक बन गए, हालांकि, कब्जा किए बिना यह।डायरेक्टॉयर अवधि के दौरान, मूर्तिकला को 1000 सेक्विन में खरीदा गया था (शुरुआत में बजट से दोगुना!) जीन-फ्रांकोइस जूलियट, एक मारचंद, जो इटली और मिस्र में नेपोलियन अभियानों के दौरान अर्ध-सैन्य आपूर्ति से प्राप्त महान धन का व्यक्ति था। . सिसलपाइन गणराज्य के रोम में प्रतिनिधि, जूलियट मैग्डलीन को पेरिस ले आए, जहां यह कैनोवा द्वारा फ्रांसीसी राजधानी तक पहुंचने वाला पहला काम बन गया। इसके बाद, यह काम जियोवन्नी बतिस्ता सोमारिवा (1757-1826) को बेच दिया गया, जो मिलानी विजय के एक प्रमुख सदस्य थे, जिन्होंने 1800 और 1802 के बीच दूसरे सिसलपाइन गणराज्य पर शासन किया था, जिन्होंने इसे 1808 के पेरिस सैलून में प्रदर्शित किया था। उनकी चमकदार उपस्थिति का स्वागत किया गया था जनता द्वारा बड़े उत्साह के साथ और चित्रकला और मूर्तिकला के बीच की सीमाओं और दोनों कलाओं के बीच संभावित हस्तक्षेप के बारे में कलाकार की पसंद के बारे में कला आलोचना में बहस छिड़ गई।पश्चाताप करने वाली मैग्डलीन में, कैनोवा ने संगमरमर को उसकी चरम संभावनाओं के अनुसार ढाला, मैग्डलीन के पेटीले शरीर की अत्यधिक चिकनाई से लेकर उस आधार के खुरदरे और खुरदुरे उपचार तक, जिस पर उसे रखा गया है। क्रॉस का सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य आवेषण, आंसुओं की यथार्थता और बहते बालों के साथ, जिसे कलाकार ने अपने रंग को बहाल करने के लिए सल्फर के साथ मिश्रित मोम के साथ इलाज किया, पेंटिंग में समान प्रभाव प्राप्त करने की संभावना पर एक सचेत ध्यान प्रतीत होता है। मूर्ति।